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菊花石雕留白之美,看似简约而不简单

菊花石雕留白之美,看似简约而不简单

菊花石雕留白之美,看似简约而不简单

很多人对留白有误解,认为不着一笔的绝对空白之处就叫留白,不画就能叫留白?

其实留白是一种构图法,落笔之处以实物表达画中意境,对空白处却异常讲究,一句话来形容就是“言有尽而意无穷。”看似无其实意境里是“有”。留白衍生出更广的空间让观者可以挪腾想象,品味无穷之趣。

菊花石雕中,同样有“雕满为下”的说法,讲的正是留白的重要性。

留白,并不意味着人物的粗陋简单,反而是一种意境美的体现。精雕细琢不遗余力,轻描淡写不失气势,这就是留白的精髓所在。

元素越少的画面,主体就越凸出醒目。而留出空白的部分,往往也是衬托主体的要素。拉开了空间距离,也产生了有生命的呼吸感。

古人云:“善画者留白,善乐者希声,善言者忘语,善书者缺笔,大贤者若痴,大智者若愚。”留白这种艺术表现手法,之所以会传承不衰,始终在东方文化中据有一席之地,离不开背后道家思想的支撑,摸不到边就很难对其进一步赏评。

《庄子》说:“朴素而天下莫能与之争美”、“淡然无极而众美从之”。这些都是留白美学的精神内核,核心是一个“无”字。

在构图上,周易对于中国艺术的各方面都影响巨大。《周易》中云:“一阴一阳之谓道,继之者善也,成之者性也。”古人对于世间万物的理解都是正反两面的,只有一面则另一面也不能成,但实际运用中讲究虚实、明暗、繁简等等对立相生的意义。

菊花石雕需留白,人生亦如是。月满则亏,水满则溢。万事万物,讲究留有余地;做人处事,讲究留有退路。再美好的东西,都要有留白。

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